2008年7月7日 星期一

【週一實踐】走出Gated City

她說,以前逢初一、十五,顧客至少都會以5枝、7枝花作爲基本單位來供奉家裏的神,如今卻縮成1枝、3枝,生意難做。加上臨近大型購物商場無止盡地興起,周邊無數小本經營的零售商也因長期搏鬥而漸漸疲乏。「傳統」零售商的退場,訴說的不只是資本主義所倡導的自由競爭市場「自然」運作邏輯——適者(強者)生存的故事(可惜我們過渡憧憬和信任的自由競爭市場,往往是促成資源分配嚴重缺乏均衡的機制),而是爲了悼念曾經鞏固和維續一個社區網絡的一家家有故事和生命的店面。

與其每次得承擔生意風險,她說不如她也去替人打份工好了。心裏禁不住憂慮起來。我說,不如替別人顧孩子好了,這樣就不必到外頭奔波。說畢,開始自我審判。爲何堅持要追尋自我的自己,如今卻用父權的思想來禁錮自己的母親,不讓她走出家庭、抛頭露面?

於是,腦海中快速想象全套的安排……倘若工作談成,得叮囑弟弟每天要準時接送她上下班。不要讓她走路上班,雖然只有5-10分鐘路程。不要讓她獨自走在夜晚的街道、不要讓她獨自去停車場……想著想著,忽然發現這些禁忌早在我小學一年級第一天開學之前,老爸已經跟我演練過一遍。

近幾年社會治安變壞,以致於生活在這個城市的人都要學會,從私到公領域都要時時保持高度警備心。最終,人們只能消極地對待這個不友善、不人性的生活空間,用gated這個觀念來自我囚禁。下班回家休息,我們得用重重的萬能鎖來自我禁錮在gated home。爲了保障這個社區的安全,我們得在花園或公寓的外頭築起一道長長的圍牆,或聘請一位象徵性的警衛來將自己、家人和外在世界區隔,関在一個gated community之中。

出門時,我們得馬上跳進車中,不管車裏坐了多少人,都得將四道車門鎖好,唯有囚禁在gated car才自覺安全。人們對露天、開放式的購物街道缺乏安全感,因必須將自己長時間曝露在被偷搶錢財的潛在受害者行列之中,所以我們只能快速將自己送進gated shopping mall。所有的人,都必須將自己塞到另一個更大的封閉空間之中。仿佛在那裏,我們才能找到建構出的互信;只是……我們早已習慣生存在一個相互排除的空間樣態之中,無法包容別人和自己。

不過,我的擔憂或許不僅僅出自於大衆普遍使用空間所踫到的問題,當中還包括了性別化的空間對特定性別的不友善。她們從很小就要開始學會認知到一個「事實」:她們總是潛在的受害者。女性一旦擺放在空間之中,就「注定」成爲被凝視、觀看的對象,於是被剝奪了都市生活的一項重要特權:她們的匿性。她們得遠離公園、巷子、夜晚的街道,敏銳地辨認出這個城市的危險地帶,默默承受對街頭性騷擾的恐懼和壓力。女性要麽就是完全被驅逐,要麽就是被貶低,要麽就是隔離到一個完全不被看見的從屬性空間。

面對這樣無力的空間,我們(男性和女性)都只能消極地以更規範性的條規限制女性活動的空間,結果更強化了原來父權欲達到社會控制的目的,讓女性一輩子守在別人替她規定的界限之内,不得逾越,處於無法解除的恐懼狀態。

空間具有無法排除的特性,因爲我們無法擺脫空間使用,使用空間是爲了生存所需、一項最簡單不過的基本生存權。「走出去」本應是人類移動在這個城市再自然不過的動作,卻因性別差異而具有結構性的不平等。








張溦紟
『
At 25@紟』



2008年7月6日 星期日

[文字‧過境] 那些說了再見的愛情
























當愛情不再只是筆下勾勒的情節,
或是單純的文字組合時,
落實在生活中的疼,比想像中來得深。
才猛然驚覺,愛切割人的靈魂,
為的只是要裝下不能數計的傷痕。

給曾經的你們,和現在的你還有妳,或是更遠的一切。

~《斷線》孫梓評


你失戀那天,沒有雨。
一滴也沒有。
不是分手總在雨中麼?
你不甘心。
然後你在漆黑一片的KTV包廂裏瘋狂的又唱又哭。
一段8年的感情,你足足唱了8小時。
你唱著[我不難過],這不算什麼!
你唱著Tanya[當你離開的時候],
那是某個夜晚我們一起聽著入夢的歌……
我的青春 
也不是沒傷痕是明白愛是信仰的延伸.
人的一生 
感情是旋轉門
轉到了最後真心的就不分
有過競爭 有過犧牲
被愛篩選過程學會認真 
學會忠誠適者才能生存懂得永恆 
得要我們進化成更好的人
到了最後終於你唱[分手快樂]。
揮別錯的才能和對的相逢。
每唱一首你就要自己勇敢一些;
每唱一首你就要自己別再哭了……

突然我想到所謂的,愛情。
那是我們一輩子都在貪圖的,
沒理由大半輩子還沒過去,
我們已經膽怯得對愛情很冷漠.
我們都瘋了,我想。
你問我為什麼是單翼?
我說每個人在成長過程中受了點傷以後,
再也沒有完整的翅膀飛回原來的天堂,
所以我們都變成了單翼。
單翼尋找另一隻單翼,
直到變成完美的翅膀嗎?
那時候原來的天堂還在原來的地方嗎?
我不懂,我說。
但我一直沒有忘記那段日子,
我不斷在舔著傷口,
一個人頂著一隻單翼飛了過去,
就這樣....那麼輕易的,
便飛過了自以為一輩子的承諾,
輕易的讓我險些掉下淚來,
那些比寂寞更輕的回憶啊.....

忘了是誰說過的?
那些離開的人,離開的事,
總有一天會卷土重來。
走曾走過的路;唱曾唱過的歌,
寫曾寫過的字;愛曾愛過的人,
到最後卻再也提不起 恨,
說起來那喚作"再見"了吧。
那些說再見的人,
是再也不會再見了吧!
我想起孫梓評寫的《斷線》:
[ 當愛情不再只是筆下勾勒的情節,
或是單純的文字組合時,
落實在生活中的疼,比想像中來得深。
才猛然驚覺,愛切割人的靈魂,
為的只是要裝下不能數計的傷痕。]















2008年7月5日 星期六

【石話石說】報道文學——鄉音無改鬢毛催:記大馬岡州粵劇團的紮根與傳承

(續上期)


想熟悉粵劇的表演,需要時間的累計、勤於練習才能達到,因為粵劇裡的一些動作如撲打跳躍、不同演唱的方式及身段的運用等等,都不是一時之間可以掌握的。即使掌握了,也不表示能夠穿着厚重服飾穿梭自如的表演。

想要掌握好演出的技巧,排練時間和耐性是很重要的。現代的年輕人多缺乏耐性,對需要不斷重複練習的粵劇,根本就不屑一顧。
看著會館中央那群年輕人,這時候他們正在拿著劇本背頌呢!原來他們不單是陪伴父母親前來練習而已,他們還是粵劇團的生力軍咧!
後來我們向梁先生了解後,才知道原來他們竟是《六國大封相》粵劇演出的演員之一,而且全都是受英文教育出身,今天是特地在忙碌的課業中抽空來排練的。
如此熱誠的精神,實在叫我們這四個自稱華夏子弟的年輕人自愧不如!
這也另我們不禁反思,除了感到新鮮好奇之外,是什麼原因使到他們參與粵劇演出呢?是不是粵劇本身也有一股獨特的魅力呢?
說起粵劇的起源,可以追溯到明朝末年清朝初期。當弋陽腔、崑山腔、梆子、徽調、漢調等傳入廣東時,廣東本地戲班演出的聲腔便深受這些外來聲腔的影響,所唱的聲腔是一唱眾和,被稱為“廣腔” ,而這個聲腔仍然可從現在的粵劇音樂中看出弋陽腔和崑腔的痕跡。

擁有濃厚中國傳統文化的粵劇,是廣東省地方戲曲劇種之一,也是影響非常大的一個劇種。由於它產生於廣東,所以稱被為粵劇。最初興起於廣州、佛山一帶,現主要流行於廣東、廣西、台灣和香港澳門等地。
由於海外的華人有許多是廣東人的後裔,所以在海外的華僑聚居的地區也常有粵劇演出。
粵劇以唱梆子、二簧為主,又保留崑山腔、戈陽腔、廣腔並吸收珠江三角洲的民間樂曲和時調,唱念均用廣州方言,因此又稱“廣東梆簧”、“廣東大戲”、“廣府戲”。
約1920年前後,隨廣州、香港、澳門等地資本主義商業的日益發達,有些粵劇團也以廣州、香港、澳門等大城市為活動聚集地,大家都稱之為“省港班”。

“省港班”在廣州、香港、澳門等大都市的大劇場裡演出,大量吸收了文明戲、話劇和電影的手法。從音樂唱腔、角色行當、表演程式、舞台佈置到演出劇目都發生了巨大的改變。角色行當也由原來的十大行當,改為“六柱制”,即文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、醜生和武生。

早期粵劇的藝術特點與漢劇、京劇、祁劇等相近。後來在發展過程中逐漸形成獨特的藝術風格。要演好一出粵劇是不容易的,當中可包含了許多的汗水、體力、精力、時間和精神。演員們需要每天不斷地練習,反复做每個動作,和練習講對白。

由於粵劇和舞台劇一樣,是現場的,毫無字目供觀眾看,所以他們講的對白,一定要咬字清楚、清晰,忌咬字不清、說話含糊。

粵劇的基本聲腔為“梆簧”,並保留有弋陽腔與崑腔的部分曲牌以及南音、粵謳、木魚、龍舟、板眼等廣東民間說唱的曲調和民歌、樂曲、時代曲、小調等民間小曲。
“梆簧”由於用方言演唱,並吸收、融合了地方的民歌小曲,已與一般皮簧戲不同而具有濃厚的地方色彩。
配着音乐的演奏,聽著演員的聲腔,看著他們精心演出,还有那粵劇特有的動作姿勢与服裝,着实讓人眼前一亮,使觀眾得到視覺和聽覺上的享受。

其實粵劇一點也不會沉悶,它精彩而深俱意涵的故事再佐以獨特的詞曲及動聽的配樂,實實在在的把廣東省的歷史、地方景緻、風土人情及人物性格等表現得零漓盡致!

無奈現代人卻偏好西洋音樂,什麼“嘻哈”、“搖滾”、“翹舌”音樂,早已佔據傳統樂曲在他們心中的位置。一個不珍惜、不在乎、不維護自己民族文化的人,又怎麼算得上是有“根”呢?

出於好奇,我們問了幾位在場練習的年輕演員,其中一位樣貌可愛的女生笑著以英文回答道:“不會呀,一點也不沉悶,尤其當你參與整個過程的時候,你會覺得那是很有趣的!無論是對唱還是掄刀動槍,都需要演員間的配合默契,這也是它有趣的地方:你能將自己訓練成反應敏捷的人。另外,粵劇的服飾和裝扮也很有美感呢!”說完她便繼續與身邊的演員對戲去了。

或許這就是所謂的“投緣”吧!曾聽人說,每個人對於“有趣”都有不同的見解,一些人會認為傳統文化是饒有趣味的,一些人則不這麼認為,這也印證了“一種米養百種人”這句話是正確的。

這時梁景昌主任也向我們暫時請辭,去參與戲班子的排練了,看來他們相當重視這次馬新兩國首次合作的粵劇大型義演《六國大封相》,屆時兩國有約30名粵劇優秀演員參與其盛。

看到他們不斷地在反复練習,足見功力深厚,唱腔圓融,配合起伏不斷的粵樂現場配音賣力演出,為的就是向知音人呈獻最精采的一面。這種精神和毅力是值得所有戲劇工作者學習的。

《六國大封相》这出戏曲其實是指團結或者聯合的意思,內容大概描述蘇秦遊說六國以合縱策略,聯盟抗秦,後六國諸侯共同議定拜蘇秦為六國都丞相,送其衣錦還鄉的故事。

(2、待續……)



楊昌奕
『
“博”君一笑』

2008年7月4日 星期五

【無碼亂墜】肛門事件(Anus scandal)

1972年6月17日,對于美國政治歷史上是一個重要的日子,水門事件(Watergate scandal),或譯水門醜聞)就是發生在這一天。水門事件是美國建國來最讓人感到羞恥的政治丑聞。


自從水門事件的發生後,"門"幾乎成為一個重要的字眼,尤其是國家領導人遭遇執政危機或執政醜聞時,便通常會被新聞界冠之以"門"(gate)的名稱,如"伊朗門"、"拉鏈門"、"虐囚門"等。



這幾天我國的政治局勢看似精彩,其實在308過後,就已經注定今日的亂局,而且預料這種亂局將會持續到下個大選。無論如何,近來一連串的指責,的確是歷史以來的高峰期。

以往一些政治分析家,都很愛告訴你接著下去的局勢究竟發生什么事件,可是目前的劇情已經失控,往往出現的都是意想不到,根本沒有人知道下一步會發生什么事情。
就連外國媒體也對我國的政治局勢甚為關注!不過,縱觀整個政治環境,或許可以確定,馬來西亞華人的政治力量絕對不會像馬華般強調要結合,因此,友族對于政治游戲竟然可以玩得出神入化,以種族自居的民族可能會成為政治上的犧牲品。









肛門,是位于人類消化道的末端,也是排泄糞便的出口,俗語或許可以成為"屎眼"。不過除了排泄糞便,在一些特殊的性行為中,肛門也被當作泄欲方式使用。


無論是對于男同性戀者還是異性戀,肛交的插入的方法得到的是一種稱為"充盈感"的快感,這種快感使得雙方感覺彼此肉體的緊密結合,並由此獲得安全感和奉獻的幸福,這種感覺對於無法獲得前列腺快感的女性尤為重要。

怪不得,有人不斷爆料,指某某人在位喜歡玩肛門,然后,現在某某人又玩起肛門來,可是玩肛門者何止區區數人,多少熱戀男女被肛門打敗,而成為肛門底下的弟子呢?

可是,無論你用什么眼光去看這個肛門,可能會被聯想成"排泄"或者"泄欲",在這之前是沒有人可以相信,肛門竟然是奪取國家大權的武器。

如果,成功改朝換代,可否把這起奪權事件,稱之為"肛門事件"?就算不成功也成為"爆肛事件"?其實,我們千萬不要以肛門為恥,畢竟,數百萬選民也抵不過肛門。














胡海亮



2008年7月3日 星期四

【賢外之音】《穿著 PRADA 的惡魔》(The Devil Wears Prada)

《穿著 PRADA 的惡魔》(The Devil Wears Prada)是 Lauren Weisberger同名暢銷小說所改編而成的。安德莉亞(安娜海瑟威)是個來自小鎮的社會新鮮人。因緣際會下,她得到一個所有女孩夢寐以求的工作,成為《Runway》時尚雜誌知名編輯米蘭達普瑞斯特(梅莉史翠普)的私人助理。曾經擔任美國《Vogue》雜誌總編輯助理的Lauren Weisberger,在離職之後,戲謔的寫出她在這個圈子裡觀察到,這位華麗卻可笑老闆的一舉一動、為了在這個圈子裡努力往上爬的女孩們的辛苦和辛酸、種種不合理待遇……



這部電影女主角的老闆米蘭達普瑞斯特是一位人人敬畏的時尚雜誌《Runway》的總編輯。故事的內容說明他是一位謹慎、能幹且要求極高的女上司,所以不容許其助理出一點小差錯。偏偏故事的女主角安德莉亞就是一位不懂時尚的而且做事不太嚴謹的人。

而米蘭達普瑞斯特也就看中安德莉亞不懂的時尚,而且有一定的工作能力才聘請當他的第二助理。剛開始的時候,安德莉亞不以為然,決定做自己。不因工作環境以及工作內容而改變自己,甚至自己的生活環境。但是,安德莉亞在某次的任務失敗後,決定重新包裝自己,讓自己可以像其他助理般得到賞識。果然,在他改變形象後,眾人對他刮目相看,包括他的女上司米蘭達普瑞斯特,他的工作量也因他改變形象後,大大的增加,工作能力也漸漸的變好,女上司也開始賞識他的工作能力。

但是,正因為女上司開始賞識他的工作能力而慢慢的改變了他的生活,甚至他的感情生活也開始變淡。但是,當他開始感受到時尚不是實惠,裝飾品代表自己的形象而且可以展現你的個性的時候,他開始接受他的工作了。


一直到了,安德莉亞跟隨其上司米蘭達普瑞斯特到巴黎參加時尚展的時候,安德莉亞才驚見職場種種醜陋的一面。最後,米蘭達普瑞斯特跟他說的最後一句話“每個人都想要過這樣的生活”,他決定放棄這一切,重新回到原來的自己,找回自己原本追尋的夢想。

電影的內容其實跟我們每個人的生活息息相關。然而,每個人必須扮演好每個人的角色。當你在有關環境生活或是工作的時候,你就必須改變自己去接受這樣的生活,不然你將會被淘汰。當你覺得自己已經不屬於這個環境的時候,或許你必須想電影中的女主角那般將電話拋入水池中,永遠不在接受這個環境給予你的包袱。
事實上,職場上的鬥爭就好像政治鬥爭一樣,贏者為王。然而,贏了又如何?能夠真正維持下去才是重點。













李政賢

2008年7月2日 星期三

【天芳夜談】唾棄種族政治

以前在《太陽報》看到某位記者的報導時,從她的名字我會猜想她是印度人。后來專訪了這位前《太陽報》記者時,看到她的樣子好像華裔,就問起她是什么人,她的回答是:“我是馬來西亞人。”

之后訪問過一個理大教授,名字不像是馬來人,但樣子又不像傳統印度人,也同樣問起了他是什么人,結果他也給了我同樣的答案。

真是一言驚醒夢中人,我們一直都在區分著你我,你是馬來人我是華人他是印度人,每次都在欄目上彼此劃清界線。雖說我國是由多元種族組成的,但是很多時候,我們都過于標榜了本身的單元而忘記了多元。

當然還少不了獨立期間,為了維護“馬來人特權”而創造出來的名詞——土地的王子,更活生生的把馬來西亞人分成兩種類型。

獨立調查中心在2006年所進行的調查顯示了一個吊詭的現象,在我國三大種族中,首先承認自己是馬來西亞人的是印度人,約半數的華裔青年最先認自己是華人,而馬來人則認自己是回教徒。

這是一個引人深思的現象,最被剝削的族群,反倒首先在身份認同上做出強調,而一直受“馬來特權”保護,同時在憲法上規定必須是回教徒的馬來人,卻首先在宗教上給予認同。

而咱們的老祖宗都是從中國來到這塊土地落地生根的,從前他們會想到要“回唐山”。但是經過數代以后,我們已經是土生土長的本地人了,那遙遠的故土已經不屬于我們了。

去年上訴庭前法官莫哈末諾曾提出引進爪哇人,以增加巫裔人數的建議。這種以種族為出發點的滑稽現象,也出現在本屆大選后的官位紛爭。霹靂州務大臣應否是華人和霹靂行政議員沒有印裔代表而引致的差點退黨事件等,都讓我們看見種族政治的根深蒂固。

身為新一代的馬來西亞人,我們應該認清方向,唾棄“種族政治”。希望有一天,我們不需要再談“代表性”的問題。到那時,我們只會說:“只要你是馬來西亞人,我都會維護你的權利。”,而不需要說“只有華人能夠捍衛華人的權益。”或者只有揮克里斯才是馬來人的角色。

















周小芳

『The Wonderful World』

2008年7月1日 星期二

【荒年之穀】幸福已逝

時光匆匆飛逝
載滿了我的心事
忘不了你和我的故事
卻也無濟於事

望著你幸福的樣子
就像小丫頭舔著糖子
牽起嘴角微笑說
你是我心中永遠的天使

我的幸福已逝
無法重回以前的日子
你身旁有了另一個影子
只剩下腦海中難以磨滅的甜蜜記事

雖然不能和你一起數日子
但是我願做你的天使
呵護著你一輩子













林芮光
『
初聲之犢』